喜欢这种掐头去尾不做任何过分停留而仅仅是在随机的时间切片上进行想象和展望的电影，旁白的私密性与全景视野结构起一种远近来回的感官的动力学，不必过分趋向用力过猛的一处同时整体纳入清透的目睹而非考量之中，人物自觉存在又缓缓流逝如同与时间一般液态的共鸣。于是候自然而然在乡土的美学信号释放与叙事的关注间达成了微妙平衡使执迷于小情小爱的庸俗演绎跨向了时代整体存有与消逝的隽永图景。他在其中连续不断的空镜无疑是采纳了小津的表现方式，但这种重复仅仅是与前端对照达成一种物是人非的表现力，所以在此处的时间演绎又不自觉靠向了线性的死板，而非如同后者般诗意的言说。